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9月末股票配资行情资讯平台_配资炒股市场信息解析，第30届釜山海外电影节授奖礼上，49岁的舒淇身着玄色赋闲西服登台，接过最好导演奖的奖杯。
作为演员的舒淇得到过好多盛誉，而这是她第一次当导演。由她编剧并执导的《女孩》此前入围威尼斯海外电影节主竞赛单位，随后在釜山摘得大奖。“我合计我即是老天爷相比留恋的那一个。”致谢时，舒淇至极感谢了与她合营多年的导演侯孝贤，“莫得他，就莫得《女孩》”。临了，她把这份荣誉献给通盘心里有伤的女孩，“但愿你们不错勇敢走出属于我方的好意思好畴昔”。
《女孩》于11月1日在中国上映。收尾11月10日8时30分，累计票房416万元。影片排片较少，舒淇仍在为它争取更多被看见的可能。
11月8日，在上海百丽宫影城（北外滩来福士店）的映后谈中，舒淇以连线风景出现时银幕上。调试画面时，她耐烦配合，与不雅众隔空合影。一如既往地，她笑脸明媚，口吻暖热，仅仅在驳斥这部与童年创伤关系的作品时，轻柔之中又透出一份退却苛刻的执意。
褪去明星光环，走出变装滤镜，《女孩》让不雅众看见了舒淇作为创作家的另一面。比遐想中更富才华，也更具勇气。这一次，她接纳直面曩昔，讲出我方的故事。
“女孩”是她，亦然千万个咱们
《女孩》的故事发生在上世纪80年代末的中国台湾。主角林小丽生活在一个压抑且充满暴力的家庭：父亲酗酒，常对母亲拳脚相向；而母亲对小丽的管教一样粗暴，扇耳光险些是家常便饭。
身为长女，林小丽除了承受暴力，还需管束妹妹，分摊家务。她长年活在不安中，每到夜晚便躲进衣柜——那是她独一感到安全的边缘。即便如斯，懦弱仍形摄影随。在恶梦中，父亲的手会穿过衣柜扼住她的喉咙，而她只可把怀里的布娃娃抱得更紧。大巨额时辰，小丽脸上莫得笑脸，也少有眼泪，仅仅欢畅地躲在边缘，把我方的存在感降到最低。直到转学生李莉莉的出现，像一束光照进她幽暗的生活，林小丽第一次看见宇宙的颜色。
舒淇从未侧目林小丽的遭受与我方童年阅历之间的重迭。她原名林立慧，“舒淇”是自后取的艺名。她的母亲18岁生下她，记念中童年的证据是“棍棒式”的，邻居常看见母亲追着她满街打。《女孩》不仅是一个对于家庭暴力的故事，亦然一个对于“小孩生小小孩”的故事——母亲在还不懂如何养育时就被动承担起连累，她想爱，却不知如何爱，伤害便在无形中孕育，留住捏久而长远的暗影。
回望那段不胜的童年，舒淇曾说，伤口愈合了，伤疤还在。她但愿借《女孩》让更多父母果断到家庭暴力对孩子的影响。
与不少治理相似题材的影片不同，《女孩》并未将母女苟简建立为对立关系。片中有一个充满玄幻颜色的镜头：透过树洞，林小丽看见了年幼时被毁灭的母亲。她对母亲的处境，明白苍劲于归咎，她独一的愿望，是母亲离开酗酒家暴的父亲，带着妹妹和我方通盘离开。母亲认为我方无力服侍两个孩子，决定将林小丽送去条目优渥的阿姨家，她心中不舍，但照旧合计，小丽从此能有更好意思好的畴昔。在一个雨夜，母亲将小丽推开，自此分袂数年。
影片的结局也未给出大团圆式的妥协。多年后，成为网球融会员的林小丽回到家中。母亲的生活，就像那台她长期不肯换掉的旧电视机，永远在修修补补中寻找我方的糊口之谈。母亲为小丽煮了一碗猪脚面线——她一直难忘男儿的寿辰。
濒临母亲，林小丽的心情是复杂而热烈的。她千里默须臾，问出了那句深藏心底的话：“你有莫得想过，这些年我是如何过的？”舒淇认为，不需要去展示林小丽出走之后造成了什么样的东谈主，因为“她和母亲妥协了吗？”“她是否还会嗅觉压抑？”“她对妹妹是慨叹照旧脑怒？”这些问题自身，是留给不雅众的想考。
舒淇说，这部电影亦然在敷陈，也曾有一个年代，女性被腐臭不雅念敛迹，无法走出我方的空间与宇宙。今天，“作为现代女性，无谓再被腐臭不雅念捆罢当作，”她说，“爱戴当下，勇敢走出我方的宇宙，再把能量传递给更多东谈主。”
舒淇我方的演艺生涯，正巧印证了“勇敢走出我方的畴昔”并非畅谈。49岁的她，正处在创作的黄金年代。这一年，作为演员的舒淇带来的《寻她》《回魂计》《狂野时期》也曾或将与不雅众碰头，而生活中的舒淇，变得愈加清静和沉稳。
从演员到导演的转换
在好多阵势，舒淇齐谈到侯孝贤对她的影响。从《千禧曼波》到《最好的时光》，侯孝贤让她昭彰了什么是真是的扮演。《女孩》的创作也始于他的一句提倡。拍摄《刺客聂隐娘》本领，侯孝贤问她“脚本写得如何”，并荧惑她从最想抒发的骨子写起。舒淇这才真是下笔，在十余年间反复修改。
在影片中，多处蓄意和场景致意了侯孝贤的作品。《女孩》的开篇便令东谈主想起《千禧曼波》中阿谁经典的基隆陆桥镜头。一座桥，如同鬈曲的回廊，串起两个时空，《千禧曼波》中舒淇的回眸，似与《女孩》的姐妹互相对望。
与好多新东谈主导演一样，舒淇从个东谈主训导开赴创作首部长片。但不同于一些新导演焕发的抒发欲，她在《女孩》中保捏了贫苦的克制，留住空缺让不雅众填充与想考。
釜山电影节评委会如斯评价《女孩》：“有些电影深深地打动了咱们，它所传递的心情，既源于个东谈主体验，又关乎东谈主类共同的悲欢。《女孩》恰是这么的作品。”考语指出，影片将配头变安装于谈德灰色地带，提示不雅众想考“母亲”这一身份的社会期待，认为这部作品在变装描绘与电影话语等各方面齐施展出色。《女孩》趋附了苍劲的幕后威望：制片叶如芬、摄影余静萍、配乐林强……他们共同为影片的艺术质感添砖加瓦。
尽管琢磨的是千里重议题，舒淇仍暖热地为故事注入了但愿，比如让瑕瑜生活泛起彩色的李莉莉、试图让小丽感到不独处的本分同学。长大后的小丽成为别称网球融会员——她莫得因受伤而腐化，正如舒淇我方曾说：“会有懦弱的时辰，但照旧会寻找我方的快意。因为总会有阳光透进来。”
映后共享的临了，舒淇再次强调了她但愿通过《女孩》传递的信念：“也许你心里有伤，或正在阅历访佛的生活，比起千里浸在落空的心思里，更但愿全球能找到力量。”她说，无论什么年代，家暴齐可能在职何边缘发生，“如若你身边有东谈主身处访佛境地，但愿你能给他们一束光、一个和缓的拥抱。不要像姆妈对小丽那样狠狠推开。无意辰，一个义举就足以让东谈主在压抑中感受到东谈主性的和缓”。
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葛怡婷
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